六人-泰坦尼克上的中国幸存者 The Six

他们在人类史上最著名的船难中生还，方荣山在冰海中扒着门板获救的经历甚至成为了《泰坦尼克号》剧本创作的重要灵感——但人生从来都没有什么“渡尽劫波”。救援船到达纽约后，他们未能离开码头便被送上一艘开往古巴的运输船，重回海洋，在锅炉房从事劳役。他们逃离了“土客械斗”的故乡，遭遇了移民潮、 排华法案、二战后英国的秘密遣返等种种酷烈的历史事件，消失，暴死，羁旅他乡者要因不合法的身份隐姓漂泊。经历了这一切的人们，留下了什么呢？其中一人给家乡的信中写着：天高海阔浪波波，一条棍子救生我。兄弟一起有几个，抹干眼泪笑呵呵。方荣山的儿子说：父亲是一本厚厚的历史书，但是未曾告诉过我什么。调查并讲述了六人故事的施万克站在清冷的墓场里、看着眼前的伦敦华工纪念碑，寒风吹过时，他一定感受到了人类不朽的平凡。

作为纪录片，内容的严谨性和素材的丰富性并不够。全片跟随施万克，镜头略显刻意，似乎带有表演性。采访对象过于片面，展现的到底是客观视角还是人们想要看到的视角呢？排华法案是国家层面的民粹思想，片中展现了它对中国人民的伤害，如今的我们距离群众自发性的民粹思想又有多远呢。

坦白说更像是中美紧张关系之下的一篇命题作文。在对真相追溯的历程之中始终能看到导演刻意把控内容的手。导演站在了真实情感流出之前掌控了纪录片的脉络走向，让片子呈现一种已有了某种既定答案和方向后，在零星材料支撑下，卖力驶向目标的扭曲感。为了证明尊严，被国际唾弃的白星少董成了言之凿凿的旁证；为了证明真相，找来在中国读书的外国少年亲身体验；为了控诉伤害，对着一篇即兴小诗也要抒怀到天堂岛的压迫。 不是观众不相信他们的清白与压迫，实在是主创团队太想让你相信了。大到叙事脉络、采访对象，小到遣词造句、一颦一笑都因用力过猛而扭曲，话题由泰坦尼克跳跃至华工血泪史、故土难离，也将导演用意暴露无遗。用纪录片的方式如何谈政治，很多方面都还太不成熟，只可惜了天南海北挖掘来的细碎线索，以及被消费的泰坦尼克事件本身的情怀。

他为什么很少跟亲人提及那次船难，因为在他的人生中，只不过是件小事，比船难更艰苦的岁月，他经历太多了，那个时代的中国人太惨了，所以孙中山去海外募捐为什么能得到这么大的支持，他们是真的想国家强大。中美又是摩擦的时期，中美两国人民都应该好好看看这部片子。

3.5；一向非常偏爱此类于故纸堆&尘封档案中寻“真相”的推导过程，这份紧随的悬疑感还不仅只是维持观影的兴趣，更兼有一种微渺个体沉浮于深沉历史纵深背景的无奈茫茫，尤其是救人者与被救者后代的“重逢”，宛如时间终于在某处合拢封圆，虽然或许只是无限接近真相，但流淌在百年之内的情感洄流得到了释放。 以寻找泰坦尼克上的中国幸存者为切入点，逐渐深入他们所处的时代环境并辐射到其社交关系网络，逐渐拼凑起更宏大的时局背景——美国的排华法案和英国无故遣返华人劳工（以及后续更悲惨的人生），这些宕开与延展非闲笔，正是纪录片的迷人之处——愈贴近事实，视野愈可能打开，然后在事件和素材的堆叠下显现出通往“真相”的一线光。