故事素描
播放地址
观众心声
#1123｜@Film Forum. La terreur qui habite entre nous, c'est de se vendre à l'anéantissement de la pluralité de soi. Cette formule à laquelle Losey excellait a bien correspondu à la trahison bureaucratique et collective dans la rafle du Vel' d'Hiv'.
反二战的片子真的常看常新，总有一个新的角度可以打动我。人总是在证明自己到底是谁，证明自己没有问题，荒诞的时代里最后总要疯一个的，不是这个世界的话，就是我自己了。
23年上影节第五部，上班之后第一次看十点半的早场。反犹主义盛行的二战期间，古董商阿兰德龙意外收到犹太人内部报纸，并发现巴黎居然有和他同名同姓，甚至外貌身材都完全一致的另一个人。他借由众多破碎的线索在人群中寻找仿佛是自己二重身般的幽灵，却逐步深陷无法自证清白的迷雾之中，直至结局和其他犹太人一起踏上逼仄的列车。本作借用身份谜题的悬疑架构，以德龙疲惫而繁复的追凶历程（内核接近卡夫卡《审判》的荒诞感），表现出高压政策下人人自危的恐慌（即使德龙祖上三代都和犹太人毫无关联也被卷入浪潮当中），放在几年前的中国颇有现实意义。叙事节奏缓慢，镜头沉静而调色则呈现出某种青铜器般的古旧质感，和潮湿阴冷细雨连绵的巴黎街景配合得很好（而且和今天上海的天气也对上了）。让娜莫罗明明只比德龙大七岁，但观感看上去简直像是他妈。
克兰A说道，“我不是马，任人检查（宰割）”，对应马、赛马场与犹太人、批次队伍。红与黑，对应危情与吞噬，红点一克兰B相熟的妇人外套与克兰A长袍，红点二1942年的某月17与18日，红点三警车示灯。另外，有趣摆件与漂亮家具，啊影印在台灯灯罩上的座椅铅笔速写，啊手持短剑全副武装的石塑骑士，啊木头拼合玻璃的矩形工作台，啊这幅画那副画，啊直想买张入场券参观克兰A的宅内大观。
吊炸天，实在厉害！